全國(guó)美展重慶獲獎(jiǎng)提名作品這樣“誕生”
2019-10-11 16:13:33
來(lái)源：重慶日?qǐng)?bào)
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手工塑造240多個(gè)陶瓷人像、粘貼300多個(gè)紙板、歷時(shí)3個(gè)月燒造成功一件作品
全國(guó)美展重慶獲獎(jiǎng)提名作品這樣“誕生”
藝術(shù)設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)提名作品《大木·匠造——中國(guó)傳統(tǒng)村落民居營(yíng)建文化作品展陳》細(xì)節(jié)。
綜合材料繪畫獲獎(jiǎng)提名作品《融》。
陶藝獲獎(jiǎng)提名作品《器之欲》。（本組圖片均由受訪者提供）
第十三屆全國(guó)美展正在全國(guó)多地火熱展出。我市有7件作品在本屆全國(guó)美展上拿到獲獎(jiǎng)提名。據(jù)悉，全國(guó)獲獎(jiǎng)提名作品共105件，從中將評(píng)出40件“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·創(chuàng)作獎(jiǎng)”。
9月22日和25日，全國(guó)美展油畫作品展、雕塑作品展相繼在渝開(kāi)幕，本報(bào)第一時(shí)間報(bào)道了重慶油畫獲獎(jiǎng)提名作品《果蔬歡·百姓樂(lè)》、雕塑獲獎(jiǎng)提名作品《烈焰青春》《為新中國(guó)雕塑》《好消息》的創(chuàng)作故事。10月10日，重慶日?qǐng)?bào)記者又對(duì)重慶藝術(shù)設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)提名作品《大木·匠造——中國(guó)傳統(tǒng)村落民居營(yíng)建文化作品展陳》（簡(jiǎn)稱《大木·匠造》）、綜合材料繪畫獲獎(jiǎng)提名作品《融》、陶藝獲獎(jiǎng)提名作品《器之欲》的作者進(jìn)行了專訪。
240多個(gè)陶瓷人像遍布“工地”
在7.5米長(zhǎng)、2.6米寬的木質(zhì)平臺(tái)上，藝術(shù)家們?cè)佻F(xiàn)了一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)民居營(yíng)建場(chǎng)景：240多個(gè)陶瓷做成的工人遍布其上，他們各司其職，有的在搬運(yùn)木材，有的在屋頂鋪設(shè)瓦片，有的在慶祝房屋建成，一派繁忙熱鬧的景象。
這是四川美術(shù)學(xué)院教師孫繼任、孟福偉、謝亞平、劉賀瑋共同創(chuàng)作完成的作品《大木·匠造》，目前正在山東工藝美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出。
“作品分為動(dòng)工、排扇、立架、安梁、上椽、排瓦、裝修、入住8個(gè)部分，再現(xiàn)了中國(guó)民間木匠的工藝傳統(tǒng)和中國(guó)傳統(tǒng)民居營(yíng)建過(guò)程。”孫繼任介紹，為了讓作品呈現(xiàn)樸素而真實(shí)的美感，他們沒(méi)有在作品中運(yùn)用釘子或者新材料。“作品全部是純手工制作，建筑為榫卯結(jié)構(gòu)，人物是手工塑造并用木柴燒制而成。”
孫繼任表示，這件作品還原了中國(guó)人與自然的相處之道，其中更蘊(yùn)含著作者對(duì)傳統(tǒng)文化傳承的思考。
東西方“維納斯”融為一體
寬1.5米、高2米的油畫畫布上，被譽(yù)為“東方維納斯”的“青州龍興寺窖藏出土北齊貼金彩繪石雕菩薩像”和盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶“斷臂維納斯”融合為一個(gè)新的形象，散發(fā)出文明交流碰撞的美感。
西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師劉冠儒說(shuō)，他的作品《融》意在傳達(dá)不同文明之間應(yīng)相互尊重，在交流互鑒中讓自身充滿生命力。這件獲獎(jiǎng)提名作品正在寧波美術(shù)館展出。
早在2017年，劉冠儒就開(kāi)始制作以中西方雕塑為主題的綜合材料繪畫作品，《融》則是他首次將東西方雕塑的形象融為一體。作品中的“維納斯”頭像，左邊為東方形象，右邊為西方形象，中間是馬賽克。馬賽克部分由300多個(gè)大小不同的紙板粘貼而成，作者在紙板上面反復(fù)打磨和暈染，形成豐富的肌理效果。
劉冠儒介紹，除了紙板，這件作品還運(yùn)用了畫布、宣紙、丙烯、礦物顏料等多種材料。“我把不同材質(zhì)的宣紙制作成紙漿，當(dāng)作‘顏料’繪制在畫布之上，表現(xiàn)中西方雕塑的不同質(zhì)感。”
展示陶藝的無(wú)限可能性
四川美術(shù)學(xué)院教師吳建毅出生于1990年，他的陶藝作品《器之欲》此次也拿到獲獎(jiǎng)提名，目前正在景德鎮(zhèn)中國(guó)陶瓷博物館展出。
《器之欲》由3個(gè)獨(dú)立的圓形器皿構(gòu)成，器皿顏色分別為灰藍(lán)色、黑色和朱紅色，傳達(dá)出質(zhì)樸而敦厚的美感。
“陶瓷器皿一般都是從正面去使用，因此很少有人會(huì)注意器皿底部的承載空間。”吳建毅說(shuō)，他通過(guò)非常規(guī)的倒拉坯工藝和非傳統(tǒng)器皿成型法進(jìn)行創(chuàng)作，挑戰(zhàn)和突破泥料的極限性，致力于打破器皿的“底足”和“口沿”之分，讓人們更加關(guān)注器皿的底部空間。
據(jù)介紹，3個(gè)器皿中，有2個(gè)是吳建毅的研究生畢業(yè)作品，1個(gè)是今年在四川美術(shù)學(xué)院創(chuàng)作的。“今年我用了3個(gè)月時(shí)間，才創(chuàng)作出一件較為成功的作品。”吳建毅說(shuō)，在用氣窯燒制過(guò)程中，他經(jīng)歷了多次失敗，還常常通宵守護(hù)在氣窯旁，“藝術(shù)品是不能用時(shí)間來(lái)衡量的，我并不認(rèn)為創(chuàng)作過(guò)程是痛苦的。”
吳建毅說(shuō)，在今年創(chuàng)作的這個(gè)器皿中，運(yùn)用到了榮昌的泥料，并不斷調(diào)試了泥料的可塑性和韌性。“每片土地的泥料都是大自然賜予我們的獨(dú)一無(wú)二的禮物，在和泥巴打交道的過(guò)程中，我總能收獲到驚喜和快樂(lè)。”本報(bào)記者趙迎昭
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